若以此車道作為中景（middle ground），畫中的遠景（back ground）是跨越河面的火車和一整片的公用綠地。
象徵劫富濟貧的羅賓漢則淪為眾矢之的，29日在散戶與聯邦眾議員歐加修-寇蒂茲（Alexandria Ocasio-Cortez）等政治人物批評聲中開放限量買進GameStop等熱門股，嘗到市場從民主走向民粹的苦果，首次公開募股（IPO）之路也蒙上陰影。讓他們在手機點幾下就能買股的羅賓漢（Robinhood）等網路券商成為這場「遊戲」愈來愈熱鬧的推手。
但實情是，這次灰頭土臉的避險基金只是華爾街體系中的「邊緣人」，而且布空單是常用的避險工具，也是防止市場一路向上的調節機制。究其根本，GameStop狂潮源於市場游資過多，散戶隨軋空行情一窩蜂搶進熱門標的，無論是為衝撞體制還是趁機撈一筆，都凸顯金融市場非理性的一面。即使成功開發線上通路，成立37年的GameStop離擺脫經營困境仍有一段距離。在高舉正義大旗的散戶眼中，這是場教訓華爾街、要富人為2008年金融海嘯付出代價的「聖戰」。隨著特斯拉股價揚眉吐氣，馬斯克2020年7月發表限量款女性紅色短褲，品名為嘲諷空方的Tesla Short Shorts。
（中央社）過去一週，原本逐漸被人淡忘的電玩零售商GameStop突然爆紅，老百姓開始關心GameStop股價為何暴漲、散戶為何槓上空方大戶，不禁令人想起惡名昭彰的「擦鞋童」。年初躍居全球首富的他26日清晨在推特說他愛用購物網站Etsy，開盤後Etsy股價大漲8%。我認為這點對展覽的理解很重要，因為他具有不同的物質性、物理性等。
我認為台北雙年展與其展覽具有相似的企圖與意涵，可以請你告訴我們這兩個展覽的相似與不同處為何嗎？ 又，你們是否有因地制宜的企劃？ 如依在地觀眾調整等。星象館中總共有五個星球： 全球化星球、維安星球、逃脫星球、實地星球、另類重力星球。因為我當時知道Jonas Staal的作品非常接近維安星球的想法、Femke Herregraven的作品則非常接近脫逃星球的議題等。訪談時間 ： 2020年12月9日 蔡牧容 （以下簡稱蔡）： 可以請你告訴我們你與布魯諾．拉圖 （以下簡稱拉圖）怎麼想到這次的台北雙年展主題嗎？ 馬丁．圭納 （以下簡稱圭納）： 我很幸運的跟拉圖在一起工作七年了。
在台北，我們則是把《關鍵帶》作為一種與其他星球做比較與看見拉力的場域。我們並沒有刻意去安排台灣藝術家，但我們很滿意這結果。
2020台北雙年展鼓勵觀眾將美術館看為一座星象館 （planetarium）。」 也就是說，人類再也不是宇宙中心了。蔡： 你跟拉圖與Peter Weibel和Bettina Korintenberg在卡爾斯魯的ZKM共同策畫了《關鍵帶》的展覽。蔡： 《你我不住在同一星球上》做為雙年展，策畫雙年展這樣的形式相較主題展覽 （如：《關鍵帶》），有何不同？ 圭納： 雙年展跟主題式展覽的不同點在於： 雙年展的目的之一是要展示當下有趣的藝術家，而這跟我們在ZKM的手法就有點不同。
我們也因為這檔展覽，特別與很多台灣藝術家委託製作了作品。就像是說： 「好，伽利略，我們現在知道的地球跟你以前想的超級不一樣的。就如Lovelock提到，人類再也不是自己想像的存在，以為自己只是宇宙一小部分，但卻在破壞生態調節。拉圖被邀請策劃展覽時正在思考不同星球的理論[1]，他也正巧被邀請做一場題目為「我們不住在同一星球上」（We Dont Live on the Same Planet） 的演講，於是我就提議說這個同名的主題可以成為台北雙年展的主題。
這樣的缺陷不但擠壓，更與這異質 （heterogeneous） 的地球採反對立場。圭納： 《關鍵帶》是從由內而外的看，而星球（planets），如我們稱的藍色彈珠—地球，則是由內而外。
而事實上，策展人布魯諾．拉圖 （Bruno Latour）也早在「物的議會」 （The Parliament of Things） 不斷伸張各種獨立個體相互共存之必要，詰問人類的中心論與反身之必須。我也想到用「我們」一詞在展覽題目上可能會太鬆散，於是才將「我們」改為「你與我」，不明指「你與我」是誰，也企圖用「你與我」表示一種你與我的分化。
這是一個以議題為核心的展覽 ，而非主題 （issue-based rather than thematic）。這五顆星球不僅反映著現今國際政治與在環境等議題上的分列，更表現了人們如何缺乏互相了解異己、尊重反對聲音、理解在這地球 （各種星球） 上帶著生存慾望與生存必須的個體 （不論人類或非人類）。那除了藝術家之外，我們在德國諮詢的對象像是Jérôme Gaillardet這樣的科學家，而台北雙年展，因為要與在地觀眾溝通，則是諮詢了向吳瑪俐與黃建宏等這樣的在地藝術家與學者。這兩個展覽共享著某種概念的基因，但產出非常不同。在想這次雙年展的主題時，我們已經先在卡爾斯魯 （Karlsruhe）的藝術與媒體科技中心 （Zentrum für Kunst und Medientechnologie，以下簡稱ZKM） 開始為《關鍵帶》 （Critical Zones） 這個展覽做準備。此篇訪談為於2020台北雙年展開幕之際，與策展人之一的馬丁．圭納對展覽核心、反思、空間策畫等探討。
但你的研究改變了我們對宇宙的想法。在《你我不住在同一星球上》的思想展覽中 （Gedankenausstellung），策展人布魯諾．拉圖 、馬丁．圭納 （Martin Guinard） 與林怡華將人類世與經濟、政治、文化、社會帶來的危機與影響帶進如展覽中討論，並透過這樣的策畫，呼籲在此時此刻同一顆地球上的我們、重新配置我們對環境的想像與意識，探討最終能夠回到實地 （terristrial） 、共生、共存、共成 （becoming with）、著陸 （Coming down to Earth） 的可能。
我們也帶了兩組藝術家到ZKM的展覽去，蘇郁心跟峨塞．達給伐歷徳。找尋優秀的台灣藝術家並不難。
當然，在這兩個展覽之間我們並沒有針對德國地區去支持德國文化，但我們特別希望在展覽中支持台灣藝術家。所以Lovelock跟伽利略強調了人與非人個體的交流時創造了自我調節系統，而當這樣的自我調節系統被破壞時則會產生恐怖後果，也正是我們現在越來越常遇到的。
是一種位置方向不同的觀點。我們將《關鍵帶》視為是在一顆星球上的探索。最後，活動部分的策畫也不同，在ZKM，由Barbara Kiolbassa策畫的觀眾活動目的在連結當地（卡爾斯魯）的倡議團體 （initiatives），而台北雙年展則有林怡華來帶動公眾計畫、在地學者協商劇場等。台北雙年展在某種意涵上有點像《關鍵帶》的續集。
每顆星球代表著一種與地球交涉的手法，一種自我、分化的事實。《關鍵帶》的目的則是將能夠一起講出一個故事的藝術家帶在一起。
而《關鍵帶》在這個狀態中則成為一種具有吸引力的位置，一種你可會想前往、不同版本的世界除非他剛做完，或是居家隔離本來就有做，就不會重複再做，其他都會至少做一次PCR檢測，也包括外包人員。
中央流行疫情指揮中心今（1）日公布國內新增1例境外移入「COVID-19」（2019年新型冠狀病毒疾病，以下簡稱武漢肺炎）確診病例（案913），自日本入境。確診個案中8人死亡、830人解除隔離、74人住院隔離中。
抗體檢測則是風險區同仁先做，包含全院流動的外包人員，一併在先期先進行抗體檢測，非風險區同仁會依照實際進度，晚一點在做檢測。指揮中心專家諮詢小組召集人張上淳表示，早上專家小組和指揮中心同仁、前進指揮所、北區指揮官一起開會。而桃園醫院的綜合大樓，已經有318人採檢陰性，還有3人還在採檢中。指揮中心統計，截至目前國內累計15萬5942例新型冠狀病毒肺炎相關通報（含15萬2336例排除），其中912例確診，分別為798例境外移入，75例本土病例，36例敦睦艦隊、2例航空器感染及1例不明。
而在不重複狀況下，其他沒有被居家隔離的同仁也都希望做到抗體檢測，了解這些人過去有沒有被感染而沒被檢測到，但短短2天內要做完這麼多採檢及抽血有難度，所以會先做PCR檢測。為了解院內感染情況，指揮中心也將在2月4日針對目標2262人進行檢測，不論是PCR檢測或是血液血清抗體檢查都會做。
案913為本國籍30多歲男性，去（2020）年1月至日本工作，因工作地有確診者，個案於12月25日自行至當地醫院採檢後確診，並住院隔離，12月29日第二次採檢陰性後，今（2021）年1月1日解除隔離出院，並於1月2日至6日間共自行採檢5次，結果皆為陰性。人員檢測不論是PCR檢測或是血液血清抗體檢查都包括在內。
至於事隔這麼久採檢陽性，到底是康復過後又二度感染，還是處在確診後一直都處於陰陰陽陽狀態，指揮中心發言人莊人祥回應，目前研判以陰陰陽陽為主，現在個案已經入院治療，未來會再採檢核酸檢測PCR佐證。另1例（案530）移除為空號。
